一、在当代艺术中观念艺术的价值

（一）打破当代艺术的难关

从当代艺术与现实社会严重脱节的方向来看，自从90年代

以来，当代艺术的破碎形式就已经是一种极力出逃的状态，并且这也是当代艺术的一种通病。而当代的观念艺术就是在这种背景下建立起属于自己的思考的模式。而重建艺术思维的功能，也是使得一系列的社会问题将其主题思想充分的展现出来了，并且这也是包括当代艺术自身的思考。

（二）极大的拓宽了艺术的表现空间

当代观念艺术的发展也是将艺术从传统的枷锁中彻底的解放出来，并且还在一定程度上强调所有观众的参与以及打破艺术与非艺术的界限，进而有效的拓宽了艺术的表现空间。观念艺术家认为只有传达到观众心灵深处的艺术观念才是属于真正成功的艺术；还有就是只有众多观众参与进来之后形成的观念才是完整的艺术观念。而艺术品的创作者从另一个角度来看也是属于活动的组织者。

（三）充当中国当代艺术与世界当代艺术之间的沟通桥梁

当代观念艺术的出现也是极大程度的促进了中国艺术当代化与国际化方向之间的转变，并且在其中也是极为重要的催化剂。当代观念艺术也正是通过这种行为模式又或者是艺术的装饰来将自己的思想与理念充分的表达出来，同时也是极为符合国际当代艺术的口味，进而成为中国当代艺术与世界当代艺术之间的沟通桥梁，极大的促进了我国当代艺术的发展。

二、当代观念艺术表达的方式

（一）当代艺术表达方式的种类

当代观念艺术表达的形式主要是挪用方式、转化再造式以及篡改置换式这三种。挪用方式在当代观念艺术最为简单、直接以及最早的观念表达的方式。其最早的开启还是杜尚的《喷泉》（如图1），并且也是被后面的艺术家一直沿用到现在。被挪用的物质在这种情况下往往会具备某种比喻以及象征的功能，这就如同利用某种符号工具来传达时间、政治以及文化上的对立观念；转换在造式主要是指将传统艺术方面的资源熟练的掌握并且将其融入到新的创作中。在新的艺术作品中不能出现照抄以及修改原材料等相关情况，而是从根本上在形式语言方面进行创新。然后再将这些资源当做另一种形式来表现，从而形成属于自己个人的独特风格。在运用这种方式的艺术作品中，传统的资源是文化以及经验积淀与暗藏的催化剂，并且还是潜藏意识而并不仅仅是表面的一种图式。例如谷文达的《联合国》（如图2）以及徐冰的《新中英文书法入门》等相关文献；篡改置换式主要指的是通过涂抹、变体以及剪贴等手段来对所选用的资源从外形以及材料彻底的进行调换和改变，从而使得新形势不仅与原来的资源有着一定的  变异性，又在一定程度上保留了原来资源的一些特征。

图1 杜尚《喷泉》又称（《泉》）  

图2 谷文达 《联合国》

（二）我国当代观念艺术的表达方式的问题的建议

以上三种方式能够完整的总结我国当代观念艺术中熟练运用传统资源的创作方式，但是无法避免的问题是这些方式在根本上来说不属于原创，并且还严重缺乏中国化的表达方式。进而无法在世界艺术的舞台上站稳脚步。

对于当代艺术家而言，创造方式不是最重要的，运用怎样的策略以及怎样的资源来构建属于自己艺术的特点并且得到世界艺术舞台的认同。中国形式语言具有多样性的特点，而这也是为我们观念艺术形式探讨提供了大量的资源。而为了论述条理更加的清晰，运用了传统文化资源的观念艺术也是必须得做一个粗略的归类。因此，观念艺术家也是必须的找到一种最为恰当的传统观念来当做表现形式。这是中国所有艺术家必须得面对的中国以及国际边缘化以及多元化趋势的显示，与西方文化对话以及对抗要求等相关问题也是无可避免的思索。